我看文艺作品：只许高大全不对，禁止高大全也不对
我认为这些年来中国的文艺创作，包括电影，小说等，之所以好作品不多，也是因为彻底否定文革的副作用。文革中，由于左的思想的影响，在文艺创作上只许高大全，不允许任何其它品种，造成样板戏一花独放，其它的文艺品种百叶凋零的情况，这个教训应当吸取的。
可是另一方面，在否定文革之后，在文艺创作上就潜在地建立了一个禁区，就是所有的文艺创作者在创作时都想“我可不能搞四人帮的高大全那一套”，结果其它的各种作品都不断出现，独独高大全的作品缺少。
但问题在于，在文艺这个百花园中，高大全不仅是百花中的一种，而且是占比例相当大的一种。看美国的好莱坞电影就知道，美国的高大全英雄形象的电影也占了相当大的比重，这是由市场需求决定的。最极端的就是“超人”那简直是高大全的顶峰。
在国内，虽然潜在地设立了高大全的禁区，但是有一些接近高大全的电影仍然能够卖得好。两个例子，一个是“钢铁是怎样炼成的”，虽然在改编时也尽量地将保尔改得不那么高大全，可是人们还是很喜欢看。一个是反腐败电影“生死抉择”，同样树立了一个高大全形象。实际上人们喜欢看的包公戏，其中的包公不也是高大全的产品么？
最近红灯记原汗原味在台湾上演，甚至其中的唱段“毛主席共产党领导人民闹革命”都没有改，结果连演四十场场场爆满。那么，改革开放之后创作的任何作品能够在台湾连演四十场场场爆满么？要说在内地有这么火，可以托词说内地的人有怀旧情绪。可是台湾可没有这种怀旧情绪，怎么也能够达到这种票房效果呢？
芭蕾舞剧“红色娘子军”在西欧都卖得很好的票房。现在VCD市场上将前三十年的影片称作“爱国主义影片”，而且买得也不错，这可不是政府策划的，因为那些商店，如果卖得不好的东西是不会进货的。可是为什么近二十年就找不到这种“爱国主义影片”呢？我认为这是电影创作者自立禁区的结果。
如果我是电影工作者，我就会努力为市场服务，市场上有需求的电影，即使我看着俗气，我也要拍。那么，既然市场上有高大全的需求，有看过去的老电影的需求，即使我自己觉得特别俗，也还是要为人民服务，搞出一些比过去的老电影更好的高大全电影，即使是以挣钱为目的，又何乐而不为呢？
如果我是电影工作者，我就会看出中国市场上高大全的缺少。我就会专门拍几个片子，其中的共产党员就硬是一点儿缺点都没有，就和神仙一样，武功又好，文才又好，一打仗几千人都能够对付，一帮助人完全彻底地大公无私，充满着最多的爱心。这样的人当然世上不可能有，可我搞这样的产品不就是为了挣钱吗？不就是为了满足人们的需求吗？
而现在的文艺创作人员都憎恨那种政治性强的作品，因此对于上面布置下来的任务敷衍了事。比如说爱国歌曲，前些日子中央电视台放了一个叫什么“把心交给你，我的祖国”的歌曲，全曲可以说就是敷衍了事的产物。其中的所有歌词就在那里反复地重复着什么“把心交给你”，“把心交给你”，让人听着极不耐烦，旋律也极难听。我估计也就是哪个高干子弟，和上面有路子，接了这么个创作爱国歌曲的任务，然后敷衍了这么篇东西，趁机挣了一把政府的钱，这样一来职称也有了住房也有了汽车也有了。再看看前三十年的爱国歌曲“我的祖国”，歌词“一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸，我家就在岸上住，听惯了艄公的号子，看惯了船上的白帆”，比那种反复地“把心交给你”不知强多少倍。