我在文革中经历的群众性文艺活动
在文革期间，是不是大多数作家的作品都被打成大毒草了呢？我认为是的。是不是对革命样板戏进行了最大限度的宣传呢？也是的。
但是，本贴子要介绍一下我在整个文革中另外的经历，就是当时的特别广泛的群众性文艺活动。
先说我刚上中学的时候，是在南昌的二十二中。班里就经常排演文艺节目，是自编自演。忠字舞也是跳过的，但是怎样跳的，现在我是忘了。但除了忠字舞，还有其它的舞，我当时肯定不是舞蹈的主角，算是跑龙套的，但是跑龙套的花色品种也是相当多的。
后在在1969年全家因为调动工作搬到了山东省德州市，我在德州一中上学。我们班就有毛泽东思想宣传队。
其实，当时说毛泽东思想宣传队，有两个意思，一个是军宣队和工宣队，那不是文艺宣传队，是进行政治上管理的。而另一个意思，就是文艺宣传队，就是表演各种文艺节目的。
当时因为革命化，我们那个中学军事化，因此班不叫班，而叫排，我当时所在的排叫三连一排，总共五十多个人。这五十多个人，也成立一个毛泽东思想宣传队，也编了许多文艺节目。我在中间是负责吹笛子的。我们这个宣传队，也是到农村到街头到工厂到处演出，那肯定是不收门票的，完全免费。
后来我参了军，在军队里也有文艺宣传队，团里的师里的各单位的都有。而当时海南岛各个部门各个单位，各生产建设兵团，这些文艺宣传都都是经常性地相互交流演出的。
除了这些文艺宣传队外，其实每个连队一到过年过节，就都要组织演出活动的，编排节目的任务下发到班排。
除了样板戏的折子戏外，大部分的节目，还是要让人绞尽脑汁进行创作的。
那么有现在的年轻人会问，在连队演出时的那个创作，有创作自由吗？我敢肯定地说，是有创作自由的，而且创作的品种非常之多。可以自己编歌曲，自己编快板，还有三句半，数来宝，湖北渔鼓，秦腔，相声，双簧，二人转，独幕话剧，歌舞，器乐小合奏，独奏，独唱，大合唱，小歌剧小舞剧，表演唱，诗朗诵。我在这里是说不全的，总之，花色品种极其繁多。
还有人会问，我们在创作的时候，会不会害怕被打成大毒草，是不是心里面一直战战兢兢的，处于所谓的“专制的淫威下”什么的？我肯定是没有这种感觉，我也没有这样的记忆，某个战士编了一个什么小节目，就被打成了大毒草。当时战战兢兢的人是专业的知识分子，不是一般普通群众。也就是说，普通群众有创作权，有自编自演权，而专业的知识分子倒反而没有创作自由了。
一个连队，如果要开一个晚会，通常要持续一晚上，三个小时左右，按十分钟一个节目计算，也要有十几个节目。而每一次节日的节目，都是不同的，不是说八一建军节是这套节目，到了春节还是这套节目，因此就要不断地创作出新的东西，要逼着人不断地想新招创作。
而除了自己的连队有文艺演出外，一到节日前后，部队周围的许多文艺宣传队就都来演出，有的时候晚晚有演出，就在大操场，不要门票，部队集合了坐在中间，周围都是四周赶来的老百姓，全部是群众，哪回演出都是黑压压一片。
那么，那些宣传队演出的节目是不是雷同呢？都不相同，都有各种各样的特色，就对我这个战士而言，都很好看。并不是说，大家都觉得不好看，有一个什么专制分子拿着枪逼我们看，不看枪毙。就说后面赶来看演出的群众吧，黑压压挤得人山人海，并不是说，有那么一群“专制分子”，用枪逼着他们来看，他们其实心里并不高兴看那回事。他们肯定是觉得好看才赶来看的嘛。
因此，如果说文化大革命中，文艺是百叶凋零，就只剩下样板戏一花独放，那是说的专业的知识分子创作自由大大地受限了，这是事实。但是，特别广泛地展开的群众性的业余的文艺演出，却是百花齐放的，这是另一个事实。
那么有人如果说：“只有专业的创作自由才是创作自由，而业余的创作自由就不算创作自由。”那是一种“观点”，那么，我也可以制造另一个观点，认为群众性的业余创作权才是不可剥夺的基本人权呢？而你专业的创作的东西那么好，害得群众不好意思创作了，是不是也是在压制人权呢？
如果就现在的文艺作品的品种而言，如果把文化大革命的所有的群众文艺作品的品种，包括所有连队的自编自演的品种都加上，则也许那个时候的品种更多呢？
那么也可以批评说，那个时候的品种都是业余演出，水平一定非常低下，比不上专业的演出。
但是我又想，无论看什么节目，都要花时间，花了时间就希望能够获得娱乐的感觉，获得娱乐的作用。那么我花时间看一个小时的专业演出，这时间也是花，花一小时看一群人业余编的节目，也是花。如果看业余的演出，能够让我高兴，愉快，则也起到了娱乐的作用。而我前面说到的每次演出群众都是黑压压一片围满了会场，说群众是喜欢这些节目的，那不是也就起到了和专业产品一样的作用吗？
而如果一个专业的产品，比如一部连续剧，拍得非常没有意思，让人看了以后气得大骂，浪费了时间，那还不如连队里自编自演自娱的节目有功效呢。而现在一个歌星开一场演唱会，或者一部电影要放映，也都非常害怕没有人来看，黑压压一片人这种情况是所有的演员梦想的希望，但是电影院里仍然有空空荡荡的危险。
我再说另一件事情，那就是黑板报，如果说新闻自由，黑板报算不算一种报纸呢？有人会认为不算。但是，我觉得看黑板报一篇文章，我要花时间，看报纸上的一片文章，我也要花时间，文章的内容才是重要的，载体是黑板报写在墙上，还是印在报纸上，那是不重要的。就信息传递的实质而言，黑板报也可以算是一种报纸。
那么在文革期间无论是学校工厂部队农村，到处都有黑板报，我觉得那个玩艺不用纸张，当属环保性媒体。当然，粉笔可能也是一种污染源，这也需要研究。
而我承认文革期间的正式报纸确实是没有多大意思的，是一些非常死板的东西。但是黑板报的内容，有办得好的也有办得差的。办得好的黑板报，也是内容丰富多彩的，也有各种专栏，有诗有歌，有感怀有表扬好人好事批评坏人坏事，有小故事小寓言。每一期黑板报出来，如果办得好，也还是有许多人驻足观看的。
总之，我总觉得文革期间，一种氛围，好象要逼得每一个人都要搞创作，每一个人都要写诗，每一个人都要投稿写文章，这样一种感觉。也就是说，在文艺方面，创作方面，一直是在压制专业，鼓励业余。你专业的诗人写得好，就不让你写，你写了就是大毒草，而那业余的诗人写得再差，照样上电台。那么，业余的百花，算不算百花呢？或者只有专业的百花才算百花？也是需要研究的。